MONTAJE AUDIOVISUAL EN LA UOC (I)

Nuevo cuatrimestre y toca editar.

Empiezo un nuevo cuatrimestre en la UOC y me he matriculado en Inglés III, Gestión de una empresa audiovisual y Teoría y práctica del montaje audiovisual. Y este es el calendario de las prácticas de Montaje audiovisual:

Teoría y práctica del montaje audiovisual
Título	Enunciado	Entrega
Teoría del montaje	02/03/2012	30/03/2012
Fundamentos técnicos del montaje	30/03/2012	27/04/2012
Montaje de un fragmento audiovisual	27/04/2012	01/06/2012

Preproducción, producción, postproducción. Guión, dirección y montaje forman un triunvirato inseparable donde el montaje tiene la última palabra. Y, ¿quién es el primer montador de la película? Como bien dice Jean-Claude Carrière: el guionista.

Del libro Práctica del guión cinematográfico de Jean-Claude Carrière y Pascal Bonitzer:

“Un guionista, lo repito, es también el primer montador de una película. Su trabajo continúa en la sala de montaje, con el director. Prosigue en el auditorio, en el curso de los doblajes, en los que muchas veces pueden cambiarse frases del diálogo (esto se ha visto en grandes clásicos). Termina en las mezclas (aunque…).

Este conocimiento del montaje no significa que el guionista deba presentar un desglose preciso y definitivo. A decir verdad, es cuestión de gustos, y de acuerdo con el director. Evidentemente, es bueno conservar en el montaje, en lo posible, una autonomía muy amplia, como una mirada fresca sobre la película, un color a veces inesperado, una nueva idea.

Pero el montaje es inseparable de la escritura misma. Cuando me encontré por primera vez con Jacques Tati (aún no se trataba de cine, yo tenía, sencillamente, que escribir dos novelas según Las vaciones de Monsieur Hulot y Mi tío), comprendiendo en un minuto que yo no sabía nada, lo que se dice nada, de cómo se debe hacer una película, me envío primero a una sala de montaje, con Suzanne Baron, su montadora. Ella me hizo sentar en una pequeña habitación oscura, frente a esa misteriosa máquina en la que una palanca permite frenar, detener e incluso volver atrás el curso aparente del tiempo.

Colocó la primera bobina de Las vacaciones de Monsieur Hulot en la máquina y puso el guión a mi lado. Después de lo cual, poniendo primero la mano sobre el guión, me dijo esta frase inolvidable: <<Todo el problema es pasar de esto a esto>>.

Del guión a la película.

Viví dos semanas en aquella gruta iniciática en la que Pierre Etaix –entonces asistente de Tati- venía a verme de vez en cuando para explicarme cómo se compone una imagen, cómo se rueda un plano, cómo se crea un sonido.

Aconsejo este ejercicio a todos los guionistas. Tomar un guión y una película, y compararlos en la mesa de montaje. Si se práctica el ejercicio con la curiosidad necesaria (y por supuesto algunos buenos consejos), resulta fundamental. Se encuentra uno en el mismo corazón del alquimista. Todas las preguntas se precipitan allí, y algunas veces sale de allí una respuesta.”